张公者简介

张公者（弓者)，1967年2月生，锦州市人。中国书法家协会会员，《中国书画》杂志编辑部主任。 作品参加第四、五、六届全国中青年书法篆刻展，第五、六届全国书法篆刻展，首届中国书法“兰亭奖”作品展，第二、三、四届全国篆刻展，第一、二届国际篆刻展及中国当代书法百家精品展，中日、中韩书法展，中国当代书法精品赴港台展。在日本东京第53回国际文化交流展中荣获“佳作奖”在第四届全国中青年书法篆刻展中获 “优秀作品奖”，在第五届全国书法篆刻展中获“全国书法奖”。

批判自己 □/张公者（辽宁） 此处所选之四方印章，有两方收入《张弓者篆刻选》中（荣宝斋当代印谱系列丛书。收入印谱中的印章为《皇遵令印》、《荷砚斋》。） 《天地之德不易》是四方印中我自己最不满意的，用刀过碎。《刘印广秀》线条有些弱。《皇遵令印》是刊给一位隐士高人的，原大为8CM×8CM，石大且佳，因为急用，且刊时天近黑、无电，故刻时速度较快，且一次刻就，只留得印稿两三枚。此《皇》印有“皇家气派”，是方好印。《荷砚斋》刊给魏哲老师。曾谓魏老师：你常用之名号印已与今之书风不协调，该换印了。魏师属刊此印。此印满意。满意之处在于此《荷砚斋》代表吾现今所追求的篆刻风格。 自一九九二年以来，一直在思考“变”的问题，几乎探索过各类风格，而终不能如意。过去的印章韵味足、灵巧、雅气。但以我之性情，还是喜欢大气象、大朴、大雅之风的作品。 看着“傻”，实为“大聪”；看着“笨”，实为“大巧”。有极好的第一视觉效果，而细审之，每一点线都是精到的。远看好，近看好，倒着看也好，横着看最好，你看好不好！ “勾住你的眼，使你驻足看下去，当你审视完精到的技法，读着不俗的词句，即使你已经走开不看了，仍然在回味。留给你一个深刻的印象！你的深刻便是我所追求的。”（《张弓者篆刻选》后记） 前段时间，白文印创作较为顺手，风格确定，作品成熟。而朱文印与白文印不能统一。白文线条粗，好办，朱文刻粗了，难！细朱文差不多都能刻，粗朱文差不多都刻不好。能把朱文刻粗，挺而不板、重而不肿，深厚灵动，那才叫高手，那才是“天下第一刀”呢！ 近段时间，稍觉顺手，朱文能和白文统一。虽不如白文线之“粗”，但看起来是一致的，协调的。 篆刻、书法、绘画三者，书法是不能“做”出来的 (听说某派写字先进行设计，何处浓墨、何处干、何处大、何处细，都有固定位置的，写时要遵循的，要对好座的，这是“写”吗？是书法艺术吗？)，而绘画、篆刻皆可有制作的成份。文人画和一些“主题性绘画”，在同一水准下，可能其艺术价值是同等的，但是5分钟创作的“文人画”和5天创作的绘画，其经济价值那是不能相等的，尤其是同一画家的作品（不信你可到拍卖行去看看）。而一件艺术作品的价值是综合的，包括艺术价值，也同样包括经济价值及其他诸如政治、历史、文物等等诸多方面的价值。所以，我们这些写字的不要说“我5分钟写完，那是我积攒了50年才练出来的,不能一蹴而就的”。话是这么说，理是这个理，可人家也不是这5天才练成的。面对现实吧!同志们！ “篆刻”二字，一半是“刻”。“刻”是技法，是“工匠”，是“做”。做得好，做得高明，做得不露痕迹，作出自然……。在这一点上，“时间”是高手，缶老是高手。 《天地之德不易》，做了，可做过了。过了更不行，成做作了。这类作品还是不拿出来的好。很希望《批评界》能于本期另发几方新作。也请诸位能看看《张弓者篆刻选》中的作品。很希望能对我现在的创作给予批评指正，让我做得更好！ 批判自己，给自己写张大字报，痛快！在批判中成长！在批判中成熟！在批判中成功！谢谢你！谢谢我！谢谢《批评界》！

荷砚斋	天地之德不易	刘印广秀

皇遵令印

韩天衡(中国书协收藏委员会副主任上海中国画院顾问)
生，不生为高；熟，不俗为妙。弓者印人治印，生熟互参，颇见高妙。
1988年题张弓者篆刻

傅嘉仪(已故著名篆刻家)
近读印作，颇见新意……
1991年10月25日《与张公者函》

徐本一(中国书协评审委员会委员)
所刊印稿甚妙，已圈二印，不日即可钤于笺中，亦增快意也。在锦州读君之印兑，觉得玲珑中不失率真，善于在精微处：透出匠心，自成一格。想艺途漫漫，光明无限耶。
1992年4月13日《与张公者函》

刘一闻(中国书协篆刻委员会委员)
尊作很见功底和才分，运刀设字布局皆佳，构思亦高。
1992年12月24日《与张公者函》

石开(中国书协篆刻委员会委员)
大札及大作拜读，所刻边款、人物、造像极佳，而印面及款字逊之。
1993年1月12日《与张公者函》

杨仁恺(中国古代书画鉴定小组成员辽宁省博物馆名誉馆长)
寄来大作印存一册已拜读，颇有出新之处。愚见造像部分有特色，篆文个别有草篆之感，也许正是你自己风格所在。
1994年8月19日《与张公者函》

韩天衡(中国书协收藏委员会副主任上海中国画院顾问)
故其佳作，奇怪而美丽，诡谲而堂皇，丑陋而可爱，乍看醒人耳目，审视亦甘人心脾……弓者正是收益于平、拙、巧、诡的合理辩证的互补作用。弓者老弟有一个极大的优势，即用刀的鲜、灵、重、浑。弓者的用刀即亦南亦北，又非南非北，刀味淳古而现代。绕笔墨趣，寓金石味。其用刀之佳作，可以令印里的文字立起来，厚起来，有超越平面的浮雕感和运动感。细细剖析弓者的用刀，切、披、凿、推、刮、击、打，捕风捉影，手段多样，自会酿出独特的刀法。我乐观地期待20年后，我们会看到一个作为新世纪印坛主将的张弓者。
“张弓者”，其“的”当在印坛顶峰极高处。
2001年5月10日《张弓者篆刻选》序

王镛(中央美术学院教授)
信刀所至意无必，恢恢游刃殊从容。
2001年7月题《张弓者篆刻选》

魏哲(中国书协评审委员会委员)
有笔有墨，独步当今；秦汉为本，变幻如云。
2001年9月题《张弓者篆刻选》

李刚田(中国书协篆刻委员会副主任)
大著篆刻选收到，颇有新意，颇受启发，尤其是用刀别具意味。
2002年3月4日《与张公者函》

徐正濂(中国书协篆刻委员会委员)
弓者兄篆刻以奇异胜，肥厚异于寻常，浑雄异于寻常，用刀异于寻常，章法上大块留红也异于寻常。
2002年6月17日评张弓者篆刻

徐正濂(中国书协篆刻委员会委员)
张公者近期所刻一变往日路数，锐意出新，以厚、重、浑见；胜，别开蹊径，有勇气、有见地。
2002年7月《首届流行印风提名展》评论

王镛(中央美术学院教授)
厚重而圆活
2002年7月《首届流行印风提名展》评论

陈国斌(中国书协篆刻委员会委员)
张弓者最近完成了自己的风格图示，以“欣欣居主人欣欣然”印为例，既有卡通态，又有毛绒绒的童趣感，值得关注。
2002年7月《首届流行印风提名展》评论

周汝昌(中国艺术研究院研究员著名红学家)
金石味厚，造像含情，边款行草尤奇。
2003年3月题张公者篆刻